John Cunnally, Jonathan H. Kagan und Stephen K. Scher: Numismatics in the Age of Grolier. An Exhibition at The Grolier Club [\u2026], in: Numismatisches Nachrichtenblatt 51 (2002) 8, pp. 321sq.<\/p>\n
Review<\/strong><\/p>\n Auf Anregung von Andrew Burnett vom British Museum London wurde ab dem 11.\u00a0September\u00a02001 in New York eine Ausstellung \u00fcber die Entstehung der wissenschaftlichen Numismatik in der Renaissancezeit gezeigt. Dazu erschien ein typographisch aufwendig gestalteter Katalog, der leider unbebildert blieb. Dennoch ist der Katalog hervorragend als Einleitung in die Thematik geeignet, die in elf Kapiteln, nach Vitrinen geordnet, dargestellt wird.<\/p>\n In der ersten Vitrine sind die Origins of Coin-Collecting and Numismatic Science <\/em>(S. 3-12) anhand einiger Beispiele illustriert. So werden etwa die ber\u00fchmten Tetradrachmen von Rhodos gezeigt, die als die Judaspfennige der Bibel galten. Au\u00dferdem ist ein Brief Petrarcas zitiert, der Kaiser Karl\u00a0IV. eine Sammlung von r\u00f6mischen Kaiserm\u00fcnzen schenkte, um ihn zur Nachahmung von deren Taten anzuregen. Medaillen auf die Kaiser Konstantin und Heraclius, die im Umfeld des Hofes von Jean Duc de Berry entstanden, weisen ebenfalls deutlich darauf hin, da\u00df die Numismatik in ihrer Entstehungszeit an das h\u00f6fische Milieu gebunden war. Das zweite Kapitel behandelt The First Numismatic Books <\/em>(S. 13-20). Hier werden Guillaume Bud\u00e9 (1467-1540) und Andrea Fulvio (um 1470-1527) einander prototypisch gegen\u00fcbergestellt. Bud\u00e9 steht dabei f\u00fcr den Beginn der Erforschung der antiken Metrologie, die er anhand der schriftlichen \u00dcberlieferung rekonstruierte, Fulvio dagegen stellte anhand von (teils erfundenen) M\u00fcnzportr\u00e4ts die antiken und fr\u00fchmittelalterlichen Herrscher vor, beginnend mit dem Gott Janus. Im dritten und vierten Kapitel <\/em>(Metrological Texts of the Renaissance<\/em>, S. 20-25; Bildnisvitenb\u00fccher<\/em>, S. 25-28) wird die weitere Entwicklung dieser beiden numismatischen Forschungsrichtungen verfolgt. Hier begegnet etwa die metrologische Arbeit Georg Agricolas (1490-1555) De mensuribus & ponderibus Romanorum atque Graecorum<\/em>, deren Erscheinen ihrem Autor Ruhm bringen sollte, wie es ihm Erasmus von Rotterdam in einem Brief w\u00fcnschte. Johann Huttich schlie\u00dflich ver\u00f6ffentlichte 1525 ein Buch \u00fcber die r\u00f6mischen Kaiser, das von den Konsuln der r\u00f6mischen Republik \u00fcber das Mittelalter bis zu dem damals regierenden Kaiser Karl\u00a0V. reichte \u2013 auch dies ein beredtes Zeichen vom herrscherlichen Selbstverst\u00e4ndnis der Zeit. Die Kapitel f\u00fcnf bis sieben sind einzelnen Numismatikern gewidmet: Enea Vico (1523-1567; Enea Vico and Classicizing Medals<\/em>, S. 29-36) setzte gegen\u00fcber Sebastiano Erizzo (1525-1585; Erizzo and Strada<\/em>, S. 36-41) die Ansicht durch, da\u00df die antiken Pr\u00e4gungen keine Medaillen sondern f\u00fcr den Geldumlauf bestimmte M\u00fcnzen waren. Jacopo Strada (1515-1588) war nach seinem Aufenthalt am Hof der Gonzaga Antiquar Hans Fuggers und wurde von Titian portr\u00e4tiert. Auch er besch\u00e4ftigte sich mit den Portr\u00e4ts der Herrscher von Julius Caesar bis zu Karl\u00a0V., nahm entgegen seinen wissenschaftlichen Vorg\u00e4ngern aber auch byzantinische M\u00fcnzen zur Kenntnis. Aus dem Numismatischen Portr\u00e4tarchiv Peter Berghaus hat ein Kupferstich von Hubert Goltzius (1526-1583; Hubert Goltzius<\/em>, S. 41-45) seinen Weg in die New Yorker Ausstellung gefunden. Goltzius ver\u00f6ffentlichte seine Kaiserdarstellungen in f\u00fcnf Sprachen (Latein, Deutsch, Franz\u00f6sisch, Italienisch und Spanisch) und begann als erster ein Corpuswerk der antiken griechischen M\u00fcnzen. Das achte Kapitel zeigt die Beziehungen des franz\u00f6sischen Kriegsschatzmeisters und Namenspatrons des Grolier Club<\/em> Jean Grolier (1489\/90-1565; Grolier and His Collection<\/em>, S. 45-54) zur Numismatik auf. Neben der durch sein Amt erforderlichen Auseinandersetzung mit dem zeitgen\u00f6ssischen bimetallischen M\u00fcnzwesen hatte er \u201eeine beinahe endlose Anzahl an Gold-, Silber- und Kupferm\u00fcnzen\u201c unterschiedlicher Gr\u00f6\u00dfe von guter Erhaltung zusammengebracht, die ihm gro\u00dfen Ruhm eintrug, wie Jacopo Strada schrieb. Die Vitrinen neun und zehn (Varieties of Numismatics in the Late Sixteenth Century<\/em>, S. 54-57, und The Culmination of Renaissance Numismatics<\/em>, S. 58-65) widmen sich noch einmal weiteren Numismatikern, darunter Adolf Occo (1524-1606), dessen knappe M\u00fcnzbeschreibungen an heutige Kataloge erinnern, und Fulvio Orsini (1529-1601), der als Vater der wissenschaftlichen Ikonographie gilt. Das letzte Kapitel schlie\u00dflich geht auf die franz\u00f6sischen Portr\u00e4tmedaillen der Renaissance ein (The Development of the French Renaissance Portrait Medal<\/em>, S. 65-73). Deren Entwicklung \u201ewas always heavily dependant on the patronage of the crown\u201c. Damit wird der Eindruck vom Wesen der Numismatik im 15. und 16.\u00a0Jahrhundert abgerundet. Numismatik war damals eine Wissenschaft, die im h\u00f6fischen Umfeld betrieben wurde und haupts\u00e4chlich zur Herrschaftslegitimation beizutragen hatte, auch wenn im weiteren Verlauf vermehrt das antiquarische und historische Interesse hervortrat.<\/p>\n Hendrik M\u00e4keler<\/em><\/p>\n <\/p>\n